Rue des Arts

La rue des Arts (en occitan : carrièra dels Arts) est une voie de Toulouse, chef-lieu de la région Occitanie, dans le Midi de la France.

Situation et accès

Description

La rue des Arts est une voie publique de Toulouse. Elle traverse les quartiers Saint-Étienne et Saint-Georges, tous deux dans le secteur 1 - Centre. Longue de 251 mètres, pratiquement rectiligne et d'orientation sud-nord, la rue des Arts nait au carrefour de la rue Croix-Baragnon, dans le prolongement des rues Tolosane et Mage qui, par la grande-rue Nazareth, permettent de rejoindre la place du Salin, au sud du centre-ville. La première partie de la rue, longue de 85 mètres jusqu'à la rue de Metz, a conservé l'étroitesse des rues médiévales et ne fait pas plus de 5 mètres de large dans certaines portions. Après avoir traversé la rue de Metz qui la coupe, son visage change, résultat des aménagements et des élargissements réalisés au 19ᵉ siècle. Elle longe le petit square Édouard-Privat et le musée des Augustins. Au chevet de l'église des Augustins, elle reçoit à gauche la rue Antonin-Mercié et donne naissance à droite à la rue Cantegril. La rue des Arts se poursuit ensuite jusqu'au croisement de la rue de la Pomme, qui la prolonge au nord pour rejoindre la place du Capitole, et à l'est vers la place Saint-Georges.

La chaussée compte une voie de circulation automobile en sens unique, de la Pomme vers la rue Croix-Baragnon. Elle est définie comme une zone de rencontre et la vitesse y est limitée à 20 km/h. Il n'existe pas de bande, ni de piste cyclable, quoiqu'elle soit en double-sens cyclable.

Voies rencontrées

La rue des Arts rencontre les voies suivantes, dans l'ordre des numéros croissants (« g » indique que la rue se situe à gauche, « d » à droite) :

1. Rue Croix-Baragnon (g)
2. Rue de Metz
3. Rue Cantegril (d)
4. Rue Antonin-Mercié (g)
5. Rue de la Pomme

Transports

La rue des Arts n'est pas directement desservie par les transports en commun. Elle se trouve cependant à proximité immédiate du parcours de la navette Ville, qui emprunte la rue Croix-Baragnon et la rue Boulbonne. Elle est également proche de la place Étienne-Esquirol, où se trouvent la station du même nom, sur la ligne de métro , ainsi que les arrêts des lignes de Linéo L4 et de bus 44. Plus au sud, sur la place des Carmes, se trouvent la station du même nom, sur la ligne de métro .

Les stations de vélos en libre-service VélôToulouse les plus proches sont la station numéro 10 (15 place Étienne-Esquirol) et la station numéro 25 (1 rue des Tourneurs).

Odonymie

Au Moyen Âge, l'actuelle rue des Arts était divisée en deux parties. La première, de la rue Croix-Baragnon à la rue Cantegril, était connue dès le 13ᵉ siècle comme la rue des « Banniers » : carrièra dels Banoyes en occitan, carraria Baneriorum en latin médiéval. L'origine de ce mot est discutée et rappellerait soit les artisans vanniers, soit les fabricants de courtepointes et de couvertures (vana en occitan). Au 16ᵉ siècle, elle prit le nom de rue des Augustins, tout comme les actuelles rues Peyras, Genty-Magre et Antonin-Mercié, car elle longeait à l'est les bâtiments du couvent des Augustins, installé en ce lieu depuis le 14ᵉ siècle. La deuxième partie de la rue, de la rue Cantegril à la rue du Fourbastard, avait le nom, au 14ᵉ siècle, de rue du Puits-des-Deux-Carres, c'est-à-dire « des deux rues » (carrièra en occitan), car un puits de ce nom se trouvait au croisement des actuelles rues de la Pomme et du Fourbastard. Au 16ᵉ siècle, cette rue prit le nom de rue des Estagnères-Vieilles, car on y trouvait de nombreux artisans étameurs (estanhièro en occitan), fondeurs d'étain.

En 1794, pendant la Révolution française, les noms des rues furent modifiés et les deux rues des Augustins et des Estagnères-Vieilles furent réunies et renommées ensemble rue Le Niveau, en référence au « niveau national ». Elles perdirent cette appellation au bout de quelques mois et devinrent en 1796 la rue du Grand-Soleil, car une hôtellerie de ce nom se trouvait dans une des maisons (emplacement de l'actuel numéro 12), face à la rue de la Colombe (actuelle rue de Metz). En 1806, la rue prit finalement le nom de rue des Arts, après l'installation de l'École des beaux-arts dans une partie des bâtiments du couvent des Augustins, désormais désaffecté. Elle ne le perdit pas après 1892 et le départ de l'École pour ses nouveaux locaux du quai de la Daurade (ancien prieuré de la Daurade, actuel numéro 5)^,.

Patrimoine et lieux d'intérêt

Couvent et musée des Augustins

 Classé MH (1840, ancien couvent),  Classé MH (1840, aile 19ᵉ siècle, y compris la cage d'escalier monumentale) et  Classé MH (2018, musée des Augustins en totalité).

Le couvent des Augustins est construit dans le style gothique méridional entre le 14ᵉ siècle et le début du 16ᵉ siècle. Le long de la rue des Arts s'élèvent la salle capitulaire et la chapelle Notre-Dame-de-Pitié, qui bordent le cloître à l'est, et l'église conventuelle. Les bâtiments, devenus biens nationaux à la Révolution française, sont affectés au Muséum du Midi de la République, ouvert en 1795. Il abrite aussi, de 1804 à 1892, l'École des beaux-arts de la ville, qui a donné son nom à la rue. L'actuel musée des Augustins, musée des beaux-arts de la ville de Toulouse, présente une collection de peintures et de sculptures du 12ᵉ siècle au début du 20ᵉ siècle.

Hôtels particuliers

• numéro  7 : hôtel Nolet.
  Un premier hôtel particulier est construit en 1670 pour Bernard de Nolet, trésorier général au bureau des finances de Toulouse, mais il a été considérablement altéré au milieu du 19ᵉ siècle : à partir de 1830, l'édifice accueille l'hôtel de voyageurs Baichère, un des plus importants établissements hôteliers de la ville sous le Second Empire. L'édifice comprend trois bâtiments séparés par deux cours. Au rez-de-chaussée de la façade sur la rue des Arts, la porte cochère en plein cintre, de style classique, dont l'encadrement présente une alternance de briques et de pierres, date de 1670. Les deux étages surmontés d'un étage de combles ont été réédifiés au milieu du 19ᵉ siècle dans le style néo-classique. Les fenêtres des Premier et Deuxième étages sont rectangulaires et surmontées d'une corniche et ornées d'une frise en terre cuite. Le Premier étage est doté d'un balcon continu. Une large corniche à modillons sépare l'étage de comble. Dans la première cour, les élévations du logis de Nolet ont été en partie conservées : une galerie à arcades et une tourelle sont visibles.

• numéro  10 : hôtel Dupuy-Montaut.
  L'hôtel, de style classique, est construit après 1677 pour André Dupuy, seigneur de Montaut et conseiller au parlement de 1654 à 1681. Il s'élève sur trois étages, mais sa façade étroite en brique ne compte que trois travées. Le vaste portail en brique et pierre alternées, décentré à droite, est surmonté d'une imposante corniche. L'agrafe en pierre est ornée d'un blason portant la date de 1477 et surmonté d'un casque. Les étages sont percés de grandes fenêtres rectangulaires, surmontées d'une corniche et dont l'encadrement est également en brique et pierre alternées. Celles du Premier étage sont dotées de garde-corps en fer forgé à motifs géométriques et végétaux. Les fenêtres du Deuxième étage ont des balustres en pierre. Sur la cour, le rez-de-chaussée est occupé par une arcade de pierre en anse de panier, décorée de feuilles de laurier dans les écoinçons. Les fenêtres des étages sont rectangulaires et surmontées d'une corniche. Au fond de la cour se trouve une fenêtre à meneau, vestige de la maison de la famille Garrigia, au début du 17ᵉ siècle^,.

• numéro  16 : emplacement de l'hôtellerie de l'Ave-Maria, puis du couvent des Dames d'Andouin ; hôtel Ramel.
  L'hôtel Ramel est construit à l'emplacement de l'ancienne hôtellerie de l'Ave Maria, occupée à partir du 17ᵉ siècle par le couvent des Dames d'Andouin.
  L'édifice comprend plusieurs corps de bâtiment qui s'organisent autour d'une cour centrale. Le rez-de-chaussée est caractéristique des constructions de la fin du 18ᵉ siècle. La façade de briques, traitées en bossage, repose sur un solin en pierre. L'élévation est symétrique : deux arcades en plein cintre encadrent une porte cochère rectangulaire, menant à un passage couvert. Les étages supérieurs, d'un style néo-classique, ont été remaniés dans le deuxième quart du 19ᵉ siècle. Les fenêtres sont en plein cintre et des pilastres séparent les travées du Deuxième étage. La travée centrale est mise en valeur par des médaillons en terre cuite au Premier étage et des pilastres jumelés et couverts d'enduit au Deuxième étage. L'élévation est surmontée d'une corniche à denticules et oves, et couronnée d'une balustrade en terre cuite. Sur la cour, les élévations postérieure et latérales sont percées de fenêtres segmentaires et rectangulaires. En fond de cour, le corps de bâtiment en demi-cercle se développe sur un étage.

• numéro  17 : emplacement de l'hôtel Duranti.
  L'immeuble actuel est construit à la famille du 19ᵉ siècle à l'emplacement de l'hôtel de la famille Durand (ou Duranti). Un hôtel particulier est acquis entre 1536 et 1538 par Antoine de Durand, qui le transmet après sa mort, en 1540, à ses fils. En 1561, il échoit à Jean-Étienne de Durand (dont le nom latinisé est Duranti), avocat au parlement, qui l'occupe jusqu'en 1582, date à laquelle il s'installe dans le vaste hôtel particulier qu'il se fait bâtir au pré Montardy (actuel hôtel Caulet-Rességuier, numéro 3 rue du Lieutenant-Colonel-Pélissier). L'hôtel de la rue des Arts passe par la suite au conseiller au parlement Jacques de Caulet, frère de la veuve de Duranti, Rose de Caulet.

Immeubles et maisons

• numéro  1 : maison.
  La maison se situe à l'angle des rues des Arts et Croix-Baragnon, mais sa façade principale, longue de deux travées, est bien sur la première. La façade en corondage est construite au 16ᵉ ou au 17ᵉ siècle. Elle est en pan de bois à grille et décharge, hourdé de briques. Le poitrail en bois au-dessus de l'entresol est de longue portée et supporté par un système en T. L'assemblage des sablières de plancher, du poitrail et des sablières de chambrée, à l'angle de la maison, est particulièrement complexe.

• numéro  3 : immeuble.
  L'immeuble, d'un style classique sévère, date de la deuxième moitié du 18ᵉ siècle. L'élévation à six travées est symétrique. Le rez-de-chaussée est formé de deux arcades en plein cintre qui encadrent deux arcades en anse de panier. Les fenêtres sont rectangulaires avec des appuis en pierre. Un important cordon mouluré sépare le Premier étage des autres niveaux. Les fenêtres des Deuxième et Troisième étages ont un chambranle renfoncé et sont séparées par un motif de table. Les fenêtres du Deuxième étage sont protégées par de remarquables garde-corps aux motifs végétaux en fer forgé. Une corniche à modillon surmonte l'élévation.

• numéro  4 : immeuble.
  L'immeuble classique date de la première moitié du 18ᵉ siècle. Les fenêtres du Premier étage ont un balconnet en pierre orné d'un garde-corps en fer forgé de style Régence.

• numéro  5 : immeuble.
  L'immeuble, de style classique, est construit dans la deuxième moitié du 18ᵉ siècle, mais le Troisième étage semble être une surélévation du siècle suivant. Les fenêtres des Premier et Troisième étages sont pourvues de garde-corps en fer forgé aux motifs géométriques.

• numéro  12 : emplacement de l'hôtellerie du Grand-Soleil (17ᵉ siècle).
  L'hôtellerie du Grand-Soleil, qui était établie dans la rue depuis le 17ᵉ siècle, a subsisté jusqu'au percement de la rue de Metz en 1899. Elle vit passer l'empereur Joseph II alors qu'il voyageait en France en 1777, et donna son nom à l'actuelle rue des Arts entre 1796 et 1806.

• numéro  14 : immeuble Ramel ; librairie Privat.
  L'immeuble Ramel, construit en 1862, ne comprend à ce moment-là qu'un rez-de-chaussée et un entresol. L'immeuble et l'hôtel voisin (numéro 16) sont légués par A. Ramel aux hospices civils de Toulouse en 1864. Il est surélevé de deux étages en 1900 suivant les plans dressés par l'architecte des hospices civils, Arthur Romestin. La longue façade de onze travées se développe sur un entresol et deux étages. Le rez-de-chaussée et l'entresol sont construits en pierre et des pilastres cannelés colossaux encadrent les baies. L'élévation des Premier et Deuxième étages, en brique claire, est recouverte de bossage et surmontée par une corniche moulurée. Un balcon filant court le long du Premier étage

• numéro  15 : immeuble Calbairac.
  Une maison en corondage du 16ᵉ siècle est démolie en 1910 et remplacée par un immeuble dessiné par l'architecte Jules Calbairac pour lui-même. Il s'agit du premier immeuble construit en béton armé à Toulouse, raison pour laquelle l'architecte fait appel à François Hennebique, qui vient d'implanter un de ses agences dans la ville. L'étroitesse de la parcelle – 20 mètres de long sur la rue des Arts, mais seulement 4 mètres sur la rue Antonin-Mercié – est une contrainte majeure pour Jules Calbairac. Le choix du béton armé, utilisé pour les façades et les planchers, lui permet de gagner de la place : les murs n'ont pas plus de 30 centimètres d'épaisseur, les planchers 15 centimètres. Malgré l'innovation du matériau, la mise en œuvre reste traditionnelle, d'un style éclectique simplement influencé par l'Art nouveau, le béton imitant un appareillage de pierre. La symétrie de la façade est soulignée par les deux oriels en bow-window, qui s'élèvent aux Deuxième et Troisième étages de la première et de la dernière travée. Ils reposent sur des consoles en béton, dont les formes arrondies ont été galbées directement à la main. En 1935, Jules Calbairac dessine les plans de l'immeuble de son fils, contigu (actuel numéro 21 rue Antonin-Mercié). La façade est prolongée sur cette rue dans le même style^,,.

• numéro  20 : consulat de Belgique.
  L'immeuble, construit en 1909 par l'architecte Paul Boreaud, a abrité le consulat de Belgique. Il est aujourd'hui occupé par une banque.

• numéro  22 : immeuble.
  L'immeuble se situe à l'angle de la rue des Arts et de la rue Cantegril. L'élévation de style néo-classique, datée du milieu du 19ᵉ siècle, comporte trois travées. Le rez-de-chaussée présente de grandes ouvertures de boutiques et est recouvert de bossages. Les Premier et Deuxième étages sont embrassés par des pilastres colossaux, cannelés et couronnés de chapiteaux corinthiens, qui encadrent les fenêtres. Celles-ci sont dotées de balconnets en fonte ornés de motifs géométriques et sont surmontées de frises en terre cuite ornées de motifs végétaux. L'élévation est couronnée d'une corniche à denticules.

• numéro  32 : immeuble.
  L'immeuble, construit dans la deuxième moitié du 18ᵉ siècle, s'élève à l'angle de la rue de la Pomme. Il se développe sur cinq niveaux : rez-de-chaussée, deux étages, un comble à surcroît et une surélévation. L'élévation sur la rue des Arts comprend deux travées. Le rez-de-chaussée se compose d'une ancienne ouverture de porte et d'une ouverture de boutique, toutes deux rectangulaires. Les étages sont percés de fenêtres rectangulaires pourvues d'une assise en pierre et de quatre pierres de gond. Des tables en relief se situent entre les fenêtres des deux étages. Le comble à surcroît, séparé par un important cordon, est percé de deux petites fenêtres carrées. Une surélévation du 20ᵉ siècle prend place au-dessus. La façade a été amputée d'une travée par les travaux d'élargissement de la rue de la Pomme et reconstruite en 1913 sur les plans de l'architecte Rocher.

Œuvres publiques

• Statue de Velléda.
  L'œuvre en marbre, due au sculpteur Laurent Marqueste, est présentée au Salon de 1877, puis achetée par l'État pour orner le jardin du Grand Rond, avant d'être déplacée dans le square des Augustins (actuel square Édouard-Privat), aménagé devant l'entrée du musée des Augustins, à l'angle de la rue des Arts. Elle en a été retirée en 2004. Le choix de Velléda, prophétesse germaine du 1ᵉʳ siècle, morte à Rome après avoir participé à un soulèvement des Bataves contre l'empereur romain Vespasien en 70, montre l'engouement à la fin du 19ᵉ siècle pour les thèmes celtiques. Velléda est représentée accoudée à un rocher. Un voile lui couvre la moitié du corps. Le visage grave, elle porte une couronne de chêne sur les cheveux.

• Fontaine Xavier Darasse.
  En 1992, une fontaine, dessinée par l'architecte en chef des monuments historiques Bernard Voinchet, est aménagée contre le mur de l'église du couvent des Augustins, à l'angle de la rue Antonin-Mercié. Elle est dédiée à Xavier Darasse, organiste et compositeur toulousain. Elle rappelle par ailleurs la présence ancienne d'un puits, connu comme le puits des Augustins, qui se trouvait au carrefour des rues.

Personnalités

• Nicolas Bachelier (1487-1556) et Marc Arcis (1652/1655-1739) : les deux sculpteurs ont vécu dans une maison en corondage, bâtie au 16ᵉ siècle à l'angle de la rue Antonin-Mercié (emplacement de l'actuel numéro 15), le premier entre 1533 et 1534, le second entre 1704 et 1739.

• Dominique Dupuy (1767-1798) : fils du boulanger Jean Dupuy, établi en 1767 au numéro 32, le général est né dans la rue des Arts et mort en mort en Égypte.